最新《釜山行》上映6年的《釜山行》沉淀出的思考，我们所看到的，是丧尸片吗？

一部电影上映多久后才能获得真正客观的大众评价？答案是至少四年2016年的韩国电影釜山行上映至今已经过去了六年
把它当做爆米花电影来看
虽说未尝不可
但确实有些浪费
影片有意思的地方很多
尽管他选了早已被拍烂的题材
丧尸灾难片釜山行对韩国社会中各种思想与现象的隐射是非常现实主义的
首先就是片名中的釜山
熟悉近代历史的人或许知道
釜山是朝鲜战争的第一个重大拐点
当时除了釜山
朝鲜半岛已经基本解放
而南韩政权在釜山困兽犹斗
直到等来美军仁川登陆
因此
对韩国人来说
釜山有着避难所一样的历史象征意义
而在电影中
釜山被设定为安全的目的地
也暗示了这段历史
由此可见
釜山行虽然借用了丧尸这一纯粹的西方文化
但内在却是实打实的韩国故事
并在其中加入了对韩国社会现状的深刻思考
1932年
吸血鬼专业户贝拉….省略之处更精彩…

一部电影上映多久后才能获得真正客观的大众评价？答案是至少四年2016年的韩国电影釜山行上映至今已经过去了六年
把它当做爆米花电影来看
虽说未尝不可
但确实有些浪费
影片有意思的地方很多
尽管他选了早已被拍烂的题材
丧尸灾难片釜山行对韩国社会中各种思想与现象的隐射是非常现实主义的
首先就是片名中的釜山
熟悉近代历史的人或许知道
釜山是朝鲜战争的第一个重大拐点
当时除了釜山
朝鲜半岛已经基本解放
而南韩政权在釜山困兽犹斗
直到等来美军仁川登陆
因此
对韩国人来说
釜山有着避难所一样的历史象征意义
而在电影中
釜山被设定为安全的目的地
也暗示了这段历史
由此可见
釜山行虽然借用了丧尸这一纯粹的西方文化
但内在却是实打实的韩国故事
并在其中加入了对韩国社会现状的深刻思考
1932年
吸血鬼专业户贝拉卢格西出演了一部白僵尸
首次将丧失的概念引入电影领域
1933年
大洪水成为世界上第一部灾难片
1968年
乔治罗梅罗用一部活死人之夜实现了丧失片与灾难片的河流形成了现代丧尸电影的经典设定
比如丧尸没有智力
被咬者会同化为丧尸等
十年后的活死人黎明让丧尸片脱离传统怪兽电影从此成为B级片的选题热门
甚至在科幻与灾难片领域并不常见的香港影业也凑热闹拍出了生化寿尸这样的卡片
但受限于内容
丧失片总是难登大雅之堂
纵然有僵尸肖恩和我是传奇这样的经典
也难改这一题材与B级片绑定的命数
而像僵尸世界大战这种用高成本和大场面强行撑题材
就跟在五星级酒店卖煎饼果子一样
往往吃力不讨好
在这样的先天不足下
延相昊的釜山行少有排山倒海的大场面
视觉上也克制收敛
却杀出重围
获得票房口碑双丰收
引来一众跟风者
他是怎么做到的？成熟电影工业的支持自然不必说
剧本设计上的经典也给电影加分不少
但最重要的是
在题材选择与呈现方面
延相昊下足了功夫
釜山行最重要的标签是灾难片
丧失虽然是影片的主要元素
但相较于电影的本质
它不过是套在故事上的商业外壳
从片中的情节设计套路就能窥得一二
比如一道高度紧张、一触即发的情节永远会有人掉链子
比如重要角色牺牲前一定要给足戏份
比如经典的对人
性之恶的批判
这个彤彤
以及更为经典的煽情桥段
比如永远无法实现的约定
放弃我
放弃我之所以剧情设定如此俗套
并非导演和编剧偷懒
而是没有必要在情节设定上花太多心思
纵观全篇
釜山行采用的是最常规的灾难片
剧情模板将丧失换乘其他怪物甚至不是怪物的台风、洪水乃至战争故事都能讲通
所以丧尸不是影片的核心
它成功的关键不是剧情多么跌宕起伏
也不是画面特效有多震撼人心
而是找准了切入点
讲了一个韩国人最擅长
现实主义故事并完成了突破
但这部电影绝对没有看上去那么简单
对人性的思考
对各种隐喻的解读才是这部影片最有趣的地方
揭开丧尸这层粗浅的外壳
我们将看到不一样的釜山行以及真实的韩国社会
你是否有这样的心态
看到一部丧尸片
明知道大概率是烂片踩雷
却仍不禁多看一眼？的确
只要演员妆画的好
丧尸片儿就成功一半了
这是由丧尸这种怪物的特性决定的
其一是人形怪物与生俱来的恐怖谷效应
其二便是丧尸片儿的强射定性
一部值得一看的丧尸片儿
有两到三成的看点来自设定
比如丧失的感染源是病毒、寄生虫
还是更玄幻的远古诅咒
以及传染方式、求生难度等等
拥有好设定的丧尸片儿未必
好看
但好看的丧尸片十之八九有着完善的设定
不过釜山行却是反其道而行之
有关丧尸爆发的相关伏笔由防疫风控、被撞翻又复活的路
以及新闻中出现的水库、死鱼和生物
公司一个预算把音乐都下了
这么高的时候给300啊？按照原剧本设定
釜山行中的丧尸病毒源于一家名为油松bell的生化公司
这家公司的实验室曾发生口蹄疫病毒泄漏
导致周边家畜感染并被捕杀
也就是片头卡车司机吐槽的事件
不用因为泄漏事故和管理不善
油松bell即将倒闭
但通过主角所在的金融公司操作实验室起死回生
却又再次发生废料泄漏事故
而这
病毒藉由感染动物传播
最终酿成席卷整个半岛的生化危机
在许多翻译版本中提到
病毒是从某个游船上扩散的
一个渔村小生不擅长韩语
通过查阅资料
对比韩语读音
推测字幕翻译组应该是将公司名字与游船这个词儿弄混造成的翻译错误
导演刻意弱化了病毒起源
他不想让这些信息带走观众太多注意力
从商业角度来说
釜山行的定位是丧尸灾难片
但作为最突出要素的丧尸却处处透着敷衍和随意
危机的传播简单粗暴
人被咬了
然后就变异
这是对过去几十年间丧失经典设定的筵席
没有什么新意
甚至将观众了解这些基本设定当作预设前提
至于丧失的表现就更敷衍了
他们仿佛有自瞄外挂
哪怕人出现在背后也能
立刻察觉
可一旦被蒙住双眼或是陷入黑暗
外挂就失灵了
只能靠声音寻找活人
有时一点风吹草动就能激活他们
有时则需要停滞几秒
给足角色表现震惊的时间
至于被感染后
有的人是十秒钟就变异
而重要角色不仅能活更久
甚至还有时间把台词说完
纵观全篇
强调丧尸设定的台词也不过寥寥几处而已
但导演延相昊并非摆烂
而是刻意为之
釜山行虽然披着丧尸片的外皮
但内在是奔着探讨人性以及反思韩国社会现实去的
这其实还是一部韩国导演最擅长的现实题材电影
设定做的再细也没有井上
天花的效果费力不讨好
还喧宾夺主
所以对言箱号来说啦
设定这件事儿吗？这能拉一点
不能拉多了
既然废掉了设定的作用
那釜山行的看点又是什么？答案是让观众的目光集中在人的身上
灾难的作用就是将人性中的消极面放大
怯懦、恐惧、仇恨与自私清晰
起码铠甲的餐馆啊
这些是人的本性
而在釜山行中
自私是最被突出表现的一种本能
也是主要角色之外普通人的悲剧根源
被自己演的电影吓到是什么样的体验？这虽然是个彩蛋
可在现实中
孔刘的确被吓到过
只不过让他害怕的不是虚构的丧尸危机
而是真实的灾难
2015年
韩国爆发了莫尔斯疫情
起初韩国官方未能有效应对
导致疫情扩散
造成了严重后果儿
正在拍摄釜山行的剧组也被笼罩在惶恐的情绪中
所以开篇病毒扩散
城市陷入混乱的描写对其他国家的观众来说不过是气氛烘托
但对韩国人以及釜山行创作团队来说
却是记忆犹新的现实
而时至今日
这种抗击疫情的场面全世界人民应该都有更深刻的体验了
现实的经历让丧尸灾难片中常见的公信危机桥段更具有说服力
作为登陆院线的影片
釜山行的现实影射远不如前传性质的首尔站那样直白激烈
而是相对含蓄
甚至有些遮遮掩掩
但通过这段情节足以看出现实中的韩国民众对于政府发自本能的不信任
这个不信任的背后有着复杂的历史根源
与我大天朝的状况天差地别
这就要说到各路角色在片中被赋予的象征意义
主角硕与
形象光鲜
工作体面
开着名车
住着宽敞的大公寓
标准的人生赢家
但在证券所经理的体面之下
是冷血于阴暗
d Johnson Johnson
这样的人
一切成就都建立在自私的前提下
也难怪大树上滑看不起他
一切从自身利益出发
甚至连女儿秀安给老人让座
她都要说教一番
请大家小心阿斯
而在家庭方面
他也是失败的
因为自私
他与妻子分手
因为忙于工作
他没时间关爱女儿
没有尽到人父的责任
给女儿买过什么礼物他记不住
备受女儿期待的文艺表演他也不参加
虽然爱着
女儿却像个看录像的旁观者
机械地观察女儿的成长
从未参与其中
就连带女儿去釜山见妈妈
对他来说都像是莫大的牺牲
尽管这一来一回只占用他半天时间
可见即使对真心宠爱的女儿
她也是自私的
当然
作为主角
烁宇的本性必然不坏
但难改他人格中卑劣的成分
所以在灾难爆发时
他下意识的反应仍是保全自己
甚至为此牺牲他人
烁鱼这样的人在现实中并不少见
它被赋予了特别的象征意义
代表那些韩国社会中的精英阶层
尤其是那些精致利己主义者
与术语相对应的是尚华夫妇
马东锡饰演的上滑大叔
外表凶悍粗野
内心正直热情
不怒自威的外表下藏着怕老婆的反差感
有武力有担当
是典型的好男人
百般宠顺的老婆圣经虽然脾气暴躁
却同丈夫一样心地善良
聪慧而勇敢
他们是韩国社会中普通人的代表
有着社会底层人民的典型特征
虽然有各种小毛病
显得市侩
但本质善良淳朴
而生活的压力让他们对更高的追求有心无力咯
我退吧
姑娘尚华在本片中成为武力担当
也暗含了社会隐喻
大叔这样的劳动人民才是维护韩国社会的中坚力量
另一组重要角色荣国和珍惜珍惜
积极热情
直来直往
从不掩饰自己的热爱与追求
也看不惯所谓大人的成熟
初生牛犊是
面对世界
而荣国看似相反
内向腼腆
面对冰冷的现实显得怯懦不知所措
但他有着勇气与强烈的责任感
将成为维护社会的重要一员
在这对小年轻身上
同时存在着积极与消极、外向与内向、软弱与勇敢等复杂的特质
他们是韩国年轻一代的象征
至于那对反差巨大的姐妹就比较明显
自然代表韩国社会中老年一代
不过这只是这对姐妹身上的第一层象征意义
具体的且听小生后文分解
社会高层、社会底层
青年一代、老年一代基本构成一个简单的韩国社会图谱
那么缺失的社会顶层又是如何呢？全国三个人
财产对经常物是片中最主要的反面人物
也是主角烁宇的强化板
表面上看
两个人有本质区别
烁宇
冷漠自私却不改善良的本性
而经常物可以毫不犹豫的抛弃良知
牺牲他人保全自己
但影片前半段的授予和后半段的金常务是相互照应的
这种微妙的时间差构成了潜藏的纵向发展路径
可以说
如果没有这次釜山之行
烁鱼终有一日会成为经常恶这样的人
不过设置金常务这个角色不仅仅是树立一个反派以及衬托主角那么简单
它的存在别有深意
同样别具深意的角色还有贯穿全片的流浪汉以及重要的朔与女儿秀安
在揭晓他们身上的隐喻之前
我们必须再深入一步
进入灾难的空地
你以为这？车厢里是人和丧尸的对抗吗？那就错了
这里其实只有人
釜山行的成功开创了韩国乃至亚洲惊悚类型片的新时代
从釜山行之后大量涌现的丧尸题材影视剧来看
这话不错
但这些跟风作品怎么看都略逊一筹
猖獗活着王国乃至釜山行二半岛
没有一部超越釜山行
其核心问题就是把丧尸当成了主角
但釜山行的成功之处就在于它的主角始终是人
以人作为主角
必须表现人的成长
这其中变化最大的自然是主角烁宇哥
最初的他是个自私又不负责任
连道歉都不肯说的人
第一次转机是母亲的离去
属于母亲
媳妇儿不多
却带来了全篇第一次深刻的人性探讨
灾难会将人性的阴暗面放大
就算善良如他
临死之际也会表露出内心的嫉妒和怨恨
但对授予来说
这是他第一阶段转变的开始
自此
女儿从抽象的关爱对象成为他必须维护的唯一亲人
直到最终结局
当然
这只是开始
当听说列车将在大田站停靠时
硕与私下联系军人客户
希望能和女儿一起走后门
避免被隔离
当然
他不会告诉别人
屋里就是屋里
门呢
咋的才能过呀？宝宝呢？草泥马了
克罗尼告诉我们
上来哟
朔于正朝着好父亲转变
但他自私的人格尚未消除
紧随其后的就是大田站的线路以及全片最**的逃生情节
烁宇本想抛下其他人苟且自保
但面临生死关头
其他人却并未抛弃他
此时他的自立性格开始有了变化
面对凶悍的狮朝
烁鱼选择留下来
遇上华融国等人共同坚守
放在以前
他绝对不会这么做
而是跟金常务一样
不管他人
自保为先
但众人的舍身忘死让他第一次明白什么叫责任
什么叫知恩图报
虽然幸存者们伤亡惨重
但好歹乘上列车逃出了大田站
而烁鱼同上华融国三人也逃出生天
至此数月
完成了人性的第二阶段转变
正是这一转变过程
让烁鱼有了承担责任的勇气
才会
和另两人组队开始拯救他人的冒险
在主角发生转变时
其他人又是如何？乘务员是普通人的代表
当灾难发生时
他的手要反应不是自保
而是救人战歌
这说明乘务员与其他普通人一样
有着源于人性与社会性的本善
但当生命利益真切地受到威胁
再加上经常恶的道德绑架
人性就滑坡了
这才对材料最高价
乘务员和大多数人一样
从激进的利他滑向保守的利己
值班
因此
在三人救出被困厕所的妻女
老人即将与幸存者大部汇合时
乘务员选择了逃避和拒绝
那就是啊
A、保护车厢里大多数人的安全是个充分的理由
但究其根本
还是为了个人的保全
正如勒庞在乌合之众中描述的
群体中的个人会表现出从众心理
借助多数即正义的名义做出不负责任的事情
大众是迷茫、妥协与顺从的
这便是羊群效应
因此
当死里逃生的众人来到幸存者们的车厢时
车厢内所有人都选择见死不救
乘务员更是控制住想开门的珍稀
陷入从救人者到顺从者再到加害者的堕落
这就挺有办法
上滑大叔的英勇牺牲以及姐妹中的姐姐的放弃
换来了其他幸存者的安全
但这一结果对于术语来说实在太过沉重
恐惧已经让所有人成为瑟瑟发抖的羊群
只能听从领导者的指挥
可惜的是
此时领导大家的是比任何人都要自私和恐惧的经常
这也是乌合之众中所强调的人性弱点
群体总是保守的
为了安全
人总会本能地排除异己
烁鱼等待幸存者对他们来说就是危险的
黑山羊不幸中的万幸被隔绝在另一车厢
反倒让硕宇等人逃离了悲剧
出出灾难惊悚片的共识
最可怕的是人心里面人对丧失的恐惧
说到底
是对人性的恐惧丧失
不会思考
只盲从于咬人的本能
而过去的术语以及车厢内的人们同样放弃了思考
摒弃了道德
盲从于求生的本能
车厢内的人与肆虐的丧尸又有什么区别呢？漠视团灭是难以改变的结局
也是无法逆转的悲剧
上滑大叔的牺牲与众人的丑态
让硕宇完成了第三阶段转变
他明白了自己究竟该为何而战
同时也理解了人民的伟大
因此才会第一次也是唯一一次向上滑道歉
他终于看清了人性的弱点
与过去那个自私的硕与彻底告别
至此
人性转变结束
釜山行更深刻的东西
涉及这部电影最核心的思考即将开始
一切的开端便是全篇
唯一的真反派经常误
都说韩国电影的选题百无禁忌
什么都敢拍
但有些红线
商业片儿还是不敢碰的
这个红线便是釜山行中的金常务那个权利吗？我三国里的产品
它相当于我们说的公司董事
虽然属于企业高层
但放在整个韩国社会
地位没高到哪里去
那么小声为何要说经常雾代表韩国社会的顶层呢？如果不考虑韩国特殊的社会环境以及剧情设置合理性
那么严箱号在编纂剧本时一定会给经常误安排更不得了的身份
因为经常误所隐喻的其实是韩国社会摆脱不了的阴影财阀
众多财阀把控了整个韩国的社会经济乃至民生百态
大多数现实题材的韩国电影中都离不开对阶级的思考起点
刑辩士奉俊昊的寄生虫釜山行虽然是丧尸惊悚片
但想
要探讨的是韩国社会的深度问题
所以经常恶就在列车的社会图谱中扮演了最高阶级财阀的角色
在所有出场角色中身份最高
颐指气使
目中无人啊不说
关键是看这个
更重要的是作为全片唯一反派
经常为了自保造成了无数死亡悲剧
他害死了代表普通民众的乘务员
害死了代表年轻一代的珍惜
全程恪尽职守的列车长也死在他的手上
更不用提最后丧失画的他害死了代表社会精英的硕于
至于代表老年一代老人中的姐姐
也是由被他煽动的乘客间接所害
他为何要害死所有人？限于电影需要顺利上映的求生主基调
经常物的目的无非是保命
那么放在现实社
环境中呢？财阀本质是商人
对商人来说
什么东西会跟命一样重要？显而易见是利益
而在韩国
财阀真的会为了利益不惜草菅人命吗？关于这点
了解一下九五年韩国首尔发生的三丰百货店崩塌事件就能充分理解
小生不多赘述
毋庸置疑
在全片中
经常误远比那些没有智慧没有道德的丧失更可恶也更可怕
而现实中
由于复杂的历史背景
如今韩国财阀所控制的财团与产业已经完全渗透了韩国
因此有人调侃韩国是伪装成国家的公司
国民无法改变这种状况
只能任由财阀
百部电影的隐喻则是经常误以一己之力便能控制整个车厢的普通人
青年、老年、劳动人民、社会精英乃至普罗
大众全都无法逃脱财阀带来的悲剧
面对绝望的局面
人们会怎么想？这就要说这对姐妹了
老年一代只是姐妹俩的第一层身份
与之并列的姐姐的朴素沧桑与妹妹的精致华贵
同时也有贫富阶层的隐喻
但这不是全部
姐姐和妹妹其实还有更深的象征意义
那就是面对财阀控制下的韩国普通大众的两种思想
姐姐是消极的
面对无力改变的现状
他选择放弃希望
而妹妹则是激进的
既然是这样的社会
不如毁灭算了
炒菜功能结合姐妹的第一层
妹妹带来毁灭的举动
也暗含着对老年一代韩国人的心疼
老一代韩国人为了国家奉献了全部
不仅一切劳动成果被财阀窃取
还无法安享晚年
韩国经济实力长期位于世界前列
但养老保障却十分落后
甚至不如很多发展中国家
韩国老人失去为财阀服务的价值
便被无情抛弃
而像姐姐这样的穷人处境更为艰难
这大概就是妹妹最后内句告慰的缘由吧
这便是釜山行令人叫绝之处
比起电影中虚构的生死
现实中的绝望更另人窒息
那么还有希望吗？小生想起鲁迅先生百年前的名句
走的人多了
变成了路
在这条路上走着的人
正是完成人格蜕变的硕果
流浪汉、孕妇、圣经以及被忽视的真正主角烁宇的女儿秀安
也许你没看出来
釜山行与弗洛伊德的理论有着巧妙地联系
至此到了小生最后的填坑时间
流浪汉这个角色到底有什么用？她说
她在京常务所代表的社会顶层眼中
他显然是不值一提的
这段对话不仅彰显了导演的价值取向
也侧面体现了流浪汉的隐喻
流浪汉的角色内涵是抽象的
他是疯子
这意味着它更能展现人性的真实
面对丧尸危机
他感受到危险
也一样疯狂的求生
此时的它受本能驱动
代表本我
在偷听到授予达给军人的电话后
理智告诉他
跟随硕与妇女就能活下来的这个人卡住了被人照顾
此时的他明白自己能做什么
代表自我
而在列车发生倾覆
丧尸即将破窗而出时
他所想的是保护曾救过自己的圣经以及弱小的秀安
因此
勇敢的牺牲道德感让他做了自己认为该做的事儿
此时的他代表超我
这便是弗洛伊德理论结构中人类精神的三大部分
也就是外在人性的内核
所以流浪汉这个角色
其隐喻功能是远远大于剧情功能的
因为它就是人类精神的象征
代表着纯粹却又复杂的人性
人是多变的
季可能作恶
也可能向善
经常误否定流浪汉
是因为对财阀来说
人
没有经济价值是无用的
甚至会阻碍利益的产生
溴氨反对经常恶则代表了生而为人的坚持
如果失去了人性
那人跟丧尸又有什么区别？烁宇则是人性最具体的表现
经过丧尸危机爆发、大田站的惊魂逃亡、目睹上滑的牺牲和自私者们的团灭
经历了三个阶段的转变
他和流浪汉一样完成了道德与良知的蜕变
在大邱换乘列车与丧尸化的经常误狭路相逢
某种意义上也是与过去那个自私顺从、行尸走肉般的自己宿命式的对决
当初遇上华融国一同战斗
就代表他走出了社会精英的壁垒
重回人民大众
完成了社会觉醒
所以这一战是终局之战
烁鱼挺身而出
是为了保护圣经与溴氨
还有
身孕的圣经代表着生命的延续
也是上滑大叔为之牺牲的理由
这段告别不仅是为了煽情
更是一种升华
赋予子明代代相传
生命之火便永不熄灭
作为孩子的秀安
在具备生命传承意义的同时
还有着更大的象征意义
其实看釜山行的时候
我们最应该代入的角色不是男主角烁宇
而是秀安
不仅因为它是一切的旁观者
更因为它是受保护受启发的对象
是希望这个词的集中体现
所以在剧情中
溴氨是极为懂事善良的孩子
永远不向错误低头
因为希望是不可以妥协
不允许腐化的
溴氨存在的意义就是作为观众的另一双眼睛在看过人
性的丑恶与世界的冰冷
经历过绝望与恐惧后仍不放弃希望
他就是严箱号导演所期待的观众应有的样子
他就是未来
为了守护他们
硕与付出了惨痛代价
在人生的最后时刻
他告诉圣经操纵列车的方法
并与女儿告别
最终
即将变成丧尸的它在极度悲痛中自我了断
从生理上来说
它将从人变成丧尸
但如今的他是负责的爸爸
是勇敢的战士
是无私的圣者
在茫茫大众早已与丧尸无意识
他却从丧尸变成了真正的人
她用牺牲换来的将是理解与铭记
那个尾号是四五层
勇猛
关于釜山行
一直有双结局的传言
按照釜山行原剧本
盛京和秀安确实被士兵误杀了
但导演觉得这种结局太过负能量
最终改为二人获救
生命与希望得到保全
因此电影根本不存在双结局一说
不过讽刺的是
不少影评人觉得无人生还的结局反而更有深度
不会落于俗套
消声拙见
正是因为这种想法的存在
釜山行后大量跟风作品才难以达到釜山行的高度
釜山行的核心思想是明知人性丑恶与现实残酷
却仍保有希望
可釜山行在商业上的成功却蒙
很多人以为丧尸就是釜山行的制胜法宝
创作的重点也从最感动人心的人物刻画转向了更多的**、更多的黑深残
更多的番茄酱
甚至连延相昊本人都没想明白其中问题
否则他指导的釜山行二就不会口碑扑街
他也不会说出后悔写死主角
所以续集很难开这样的话
深刻的社会探讨最终还是输给了商业利益和资本的力量
仿佛刚打开的门又被狠狠关上
并挂上了华丽的锁头
对于黄海另一派的我们来说
理解其中的悲哀未尝不是一种旁观者清

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